这是元代釉里红瓷器吗mgm娱乐场?

问题:釉里红为何堪称瓷中贵族?

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元代釉里红瓷器的制作是先在胎上用氧化铜原料绘上图案纹饰,再施上一层透明釉,放入窑中在高温中一以烧成。彩绘在釉下面,属于釉下彩瓷器。制作工艺与青花瓷相同,但釉里红的绕制比青花瓷难得多,窑温稍有变化或气候有变化,甚至在窑中放置的位置略有变动,就烧不出成功的红色,红彩会发灰或发黑,人称”釉里灰”式”釉里黑”。一窑器皿中很难找到几件发色鲜艳的成功作品。

 釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色,它以氧化铜在瓷坯上着彩,然后施透明釉,1300℃还原焰烧成。但真正色彩鲜艳的极为罕见,这是因为它的制作过程复杂。这一工艺始于元代,明代达到成熟阶段,清代以后,更有所发展。

元代釉里红瓷器由于烧制很难,因此流传下来的成品很少。

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进入明代后,釉里红烧制技术日趋成熟,如宣德年间的一件釉里红三鱼高足怀,杯身上有三条小鱼,发色非常鲜绝。但总的来说,釉里红瓷烧制的难度仍很大,即使到今天,稍有不慎仍会烧得发灰发黑,所以产量一直很低。

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也正因为如此,早期的釉里红就显得非常名贵。

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1986年底,香港某文物拍卖行曾拍卖过一件直径为45、7厘米的元末明初的釉里红瓷盘。成交价高达940万港元,轰动了中外文物收藏界。

  元代釉里红大多呈灰白色,器物以碗、罐居多。装饰简单,有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹等。明洪武年釉里红较为盛行,呈色浅红而带灰色。当时的器物釉面有的有纹片。除了玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米的大碗为釉底外,其它均为糙底。装饰以线描为主,纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠枝莲等,与元代的人物故事、动物、鱼藻等图案相比,就显得简单了。器型除了瓶、壶外,还有盘、碗、罐等。

仅供参考。

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  清雍正时的釉里红呈色鲜红且有层次,烧造得极为成功,可谓历史高峰。当时器型有盘、碗、瓶等,纹饰以三鱼、五蝠为多见。釉里红瓷是指用铜红料在胎上着彩,然后罩以透明釉在高温还原气氛中一次烧成,使釉下呈现红色花纹的瓷器。现有的出土资料和传世实物表明釉里红瓷器首创于元代景德镇。由于釉里红以铜红料为呈色剂,铜红釉在烧造技术上难度很大,正常显色不仅与彩料中的铜含量和基釉的成分有关,并且对烧造的气氛和窑温的要求都十分敏感,配方和烧成条件的任何细小变化都会导致色调不正,因此发色纯正的釉里红瓷在元代很少见,大多是灰红色。明代洪武时期釉里红仍然较少,发色多是比较淡的红色或偏灰的红色,但较之元代有了很大提高,永乐宣德时期的釉里红发色极佳,浓厚鲜艳似宝石,也有淡红色的,这与当时的透明白釉提炼已达到极高水平有关。宣德以后釉里红走下坡路,直到清代康、雍乾三朝才得以复苏,这时的釉里红发色较为纯正艳美。釉里红的最大特点是烧制难度大,成品率极低。它是以铜为着色剂,在白胎上直接绘制各种图案纹饰,在上面施一层釉,铜在高温还原焰中发出了红色,所以名叫“釉里红”
釉里红瓷创烧于元代,但数量极少,可谓凤毛麟角。原因是铜离子对温度极为敏感,在窑炉中火候不到,呈现黑红色或灰红色;火候销过铜离子便挥发,从釉层中逸出,呈现特有的飞红现象或干脆退色,纹饰不连贯。当时烧柴窑很难控制窑温,只有凭把桩师父的经验与取出火照对比,无法大规模生产。而且元人尚白,汉人尚红,民族认同感也有别,所以釉里红产量一直很小。然而到了明洪武朝,釉里红瓷却得到了极大的发展,从实物遗存量上比较,甚至比青花瓷还多。洪武早期的制品多呈黑红,不够鲜艳,甚至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此,此类品种贯穿洪武朝始终,坚持不懈。中、晚期多呈较纯正红色。风格古朴、厚重,器型硕大,纹饰丰满,气势夺人。充分展示了明朝开国之君的胸怀与气度。

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style=”font-weight: bold;”>大家好,我是文藏的艺术小编Kiki~如果各位喜欢我的回答,就请给我一个赞或者是一个关注吧!

要想知道你这件梨式壶是不是元代釉里红,你必须对元代釉里红瓷器有个大致的了解,了解元代釉里红瓷器要从三个方面进行学习。

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元 釉里红刻划花花卉纹玉壶春瓶 故宫博物院藏

第一个方面是釉里红瓷器的创烧年代和烧成原理。元朝建立后把景德镇作为制瓷中心,设立浮梁瓷局,由于皇上的重视,烧出了很多的新品种,其中釉里红就是元代创烧成功的。在瓷胎上用氧化铜原料绘画,烧成后就是红色瓷器,这就是釉里红瓷器的产生。

釉里红瓷创烧于元代景德镇窑。它是以氧化铜作着色剂,用彩料在胎上直接绘画,罩透明釉后,在1280摄氏度至1300摄氏度的窑火中一次烧成的釉下彩瓷。氧化铜的呈色难控制,对窑室气温要求高。温度低了,图案的色泽会发黑;温度高了,纹样易于晕散。

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第二方面是颜色和胎釉特征。釉里红由于用氧化铜原料绘画,铜在高温下呈红色,釉里红瓷器对温度要求极高,温度较低烧出来颜色发黑,温度较高,烧出来红颜色没了,飞了。因而在元代的釉里红瓷器中,要么红色发黑,要么红色很淡,就是因为火候的问题。

元 釉里红刻花云龙纹双系扁壶 故宫博物院藏

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元代,釉里红烧制工艺并不成熟,纹样多有晕散现象,釉里红的颜色会时隐时现。这时期釉里红瓷器的绘制手法为线描勾勒,在瓷胎上用细线条绘出不同的纹样图案;也可以在胎体上刻划好,再用釉里红填绘地色或填绘纹饰留出白地,最后罩透明釉烧制。

第三是元代釉里红瓷器的纹饰。元代釉里红瓷器非常稀少,但从出土个传世品来看,纹饰还是非常丰富的,有动物,有植物,有人物故事,器边还有不规则的辅助纹饰,层次比较分明,繁而不密,有开光。主体有画人物纹的,人物安逸自然,器口往往有莲瓣纹。

明洪武早期,釉里红烧造技术仍在探索之中,成品的发色有偏黑灰的现象,但中后期的烧造技术与元代相比有显著进步。器型以大件为主,多见大盘、大罐、玉壶春瓶、梅瓶等。永乐宣德时期,釉里红烧制技术完全成熟,色泽纯正。

此件是元代青花釉里红盖罐

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明洪武 釉里红花卉纹大盘 南京博物馆藏

你这件元代釉里红梨式壶,颜色较艳,造型笨重,应为现代仿品。谢谢阅读,喜欢请评论!

明中期以后,釉里红烧造技术一度失传,直至清代康熙年间才得以恢复。与明代相比,清代康熙、雍正、乾隆三朝的工匠掌握了高温下对铜红釉的控制,釉里红的呈色稳定,色泽明艳,尤以雍正釉里红瓷发色最为出众,成品率最高。

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明代釉里红执壶、它器行精至、釉里红有沉次感、发灰红色、釉色发鸭蛋青色、底足火石红自然、胎质细腻、是一件下可多得的、元末明初一件精品、十分值得品玩。

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